这次过年，时寻在家里待了接近一个月，一直到过完元宵节才返回。
临走，自然也是沉重的行囊，载着老妈满满的爱。
三月初四，回京城的第二天，时寻起了个大早，赶到学校。
今天在大礼堂有一个‘霸王别姬’内部观影会。
本来时寻没想弄，实在是事太多，感觉时间都用不过来。
新戏，他预期要在去戛纳前准备就绪，回来了就直接拍。
还有霸王别姬上映的事。
大陆方面虽然大概率得看获奖结果才能确定上映与否。
但其他地区的市场的艺术影院，比如香江、本子、美利坚等，目前汤臣那边都有在谈。
一些相关方面的事，时寻作为导演也要配合一二。
但架不住老郑看完成片之后，极力鼓动，美其名曰给学弟学妹们一个学习的机会。
话都说到这份上，时寻想着也行，内部简单弄一下，自己不用来也行。
但没想到老郑一转头，竟还请了一堆以中戏、上戏导演系的老师领导们为主的业内人士，甚至还自掏腰包，承担了魔都那边来人的食宿。
其中不少都是大佬，比如中戏导演系的老主任，徐晓钟。
中戏表演系出身，京城人艺剧院的著名导演，林兆华。
上戏的导演系的创系主任，吴仞之。
现任主任张仲年，副主任的苏乐慈。
好几位都是生于民国的老前辈，连老郑在他们面前都矮好几个辈分，不敢怠慢，更别提时寻了，自然也不能不来。
到了学校，时间还早，时寻遂去老郑办公室遛了一趟。
老郑正在办公室看报纸喝茶，见了面，时寻也是讶异。
“老师，您今天这一身打扮怪隆重啊。”
郑栋天今天穿了一身中山装，头发还打了摩丝，脚下是一双锃光瓦亮的皮鞋。
平时，穿着上面，他基本是以休闲为主的，今天却正式的像是去参加晚会一样，甚至鼻梁上还架了副金丝眼镜，平添几分儒雅，可他分明不近视。
“还可以吧。”
“你师母特地给我搭配的。”
郑栋天笑哈哈的秀了一波。
九点半，师徒二人一起等在大礼堂外。
客人们也准时，前后脚到了。
中戏的老主任徐晓钟走在见面，见着他们便调侃：“小郑，今天穿的挺精神嘛。”
郑栋天弯腰陪着笑：“嗨，不如您老。”
徐晓钟也笑，随后指着时寻：
“这就是小时吧，果然是一表人才。”
“徐老好。”
“嗯，不用拘礼。”
旁边的上戏创系副主任，也做过主任的‘胡导’，是在场年纪最大的，1915年生人，在旁笑呵呵的看着时寻：
“小时，我是皖省泾县人，听说你也是皖省人？”
“是的，胡老。”
“哎呦嘿，那咱们还是小老乡呢。
“小伙子不错。”拍了拍他的肩膀，几位老前辈们先进去了。
其他跟郑栋天一個辈分的上戏现任副主任苏乐慈等人，却留在门口跟郑栋天开玩笑。
也是老冤家了，太懂北电这帮货的心理了。
以往凡有学生拍了好片子，必要来他们学校显摆。
这次竟不来，反而直接请他们过来看。
这算盘子打的，她人在魔都，耳朵都嗡嗡作响。
简直是恨不得满大街吆喝，快快快，我学生拍了部牛爆了片子，都给我来看。
“老郑啊，到时候我们要批评的太厉害了，你可别急眼哈。”苏乐兹笑着说。
老郑贼自信，摆摆手，无所谓的道：“怎么会，哪儿不好，你们该怎么批评就怎么批评，不用看我面子，也是帮助后辈成长嘛。”
见状，苏乐兹心里也不禁对片子的质量起了点好奇。
得好到什么程度，才能让老郑这厮这么自信。
很快，影片正式放映。
影片的第一幕，便让苏乐兹有些讶异。
一束很强的背光照进走廊，慢慢打在两个人身上，再配合着台词，形成了一个故事氛围很强的开头。
别的不说，就这一下，可见功底。
她其实之前也看过时寻的片子，单车她更是看过不止一遍，不是说多喜欢，而是毕竟拿了西柏林的大奖，平时经常会在课堂上给学生们提及。
但老实说，那部片子，她不是很喜欢，觉得技法一般，至少在她的标准里是这样，也不是她欣赏的那种类型。
但这一次，感觉很不一样，很难形容。
继续看，可能是长期做老师的习惯，平时给学生分析多了，本能的也会侧重于技法以及故事线的设置。
看到影片用过于强烈的顺光，形成大片的白色与影子，加深空间纵深感与立体感，塑造出一种黑白分明空间感。
看到用侧逆光来勾勒人物外部轮廓，刻画人物内心复杂的心理反应。
她大感意外的同时，也逐渐沉浸到了故事里。
徐晓钟等老前辈也差不多，开始也习惯性的站在一个全局的角度来看。
但很快便被动人的故事吸引。
是的，或许对他，对胡导来说，都比其他人更具有吸引力。
因为他俩都是踏踏实实经历过民国，抗战，以至于建国后的一系列的事情的，由于电影高度取材于现实，他们有一种过往重现的感觉。
电影很长，近三个小时，但全场鸦雀无声，直到最后一幕程蝶衣自刎，影片结束，也长达几分钟安静。
紧接着，是如潮的掌声。
苏乐慈鼓得尤其热烈，实在是太出乎她的意外。
从故事，到人物，到技法，好像每一个点都是照着她的喜好来的，令人欲罢不能。
难以想象，如果说看完单车，只让她感觉这个叫时寻的导演，还算有点东西，勉强称得上可圈可点。
但看完霸王别姬，她不禁有一种高山仰止宛如大师亲临的感觉。
两部片子对比，一前一后，她甚至都有些怀疑，这真的是一个人拍出来的嘛？
整体上，她完全挑不出什么毛病。
采用大倒叙的一个结构，多用全景及人物运动全景来体现社会背景及当时的社会风俗风貌。
不时用昏暗的光线，给人一种强烈的历史质感。
对色彩的运用，也是一绝，倒不是说多复杂，其实主要也就是使用黑、红、蓝三种不同的色调来贯穿影片始终，但运用很巧妙。
不仅精准的用色彩来反应不同的历史时期和事件，还相当合适的渲染了故事与人物之间的那种氛围。
有几场戏，她印象特别深。
艳红将小豆子送去戏班，用的是黑白的色调，仿佛是对程蝶衣一生命运悲惨的开始的暗示。
那十年，则大量用各种红色物品，连巩丽饰演的菊仙上吊时都是红衣服、红蜡烛。
蝶衣在认为遭到了‘小楼‘的背叛去找了袁四爷的那场戏，则是以蓝色为主的色调，来反应人物内心的悲凉。
怎么说呢，或许已经不能用好或不好来形容了，惊艳！
“怎么样？还可以吧？”郑栋天在旁边，笑容满面。
苏乐兹真的懒得搭理这货，翻了个白眼：“差不多行了吧，得了便宜还卖乖。”
“话说，凭什么你们北电运气总这么好，导演的好苗子，一窝蜂全跑你们这儿来了。”
“哈哈哈。”郑栋天大笑，故意挤兑道。
“那也不能说都是我们运气好，也靠你们帮衬呀。”
“怎么说？”
“这小子当年其实也去考过你们上戏和中戏，只是可能当时水平不够，没被你们录取。”
“......”苏乐慈。