颁奖季分几大类。
一类是独立电影节，比如圣丹斯电影节；亚特兰大电影节；圣巴巴拉国际电影节；棕榈泉国际电影节等等。
一类是学院类奖项，美国的年度影视奖项等，比如金球奖，土星奖，卫星奖等等。
一类是工会奖，比如演员工会，导演工会，摄影工会，剪辑工会等等。
一类是协会奖，主要是影评人协会，这类数量非常多，每个地区都有一个，有的地区还有好多个。
还有一些就是野鸡电影节，这类没什么好写的，比如休斯顿电影节，我们大蜜蜜同学就在这个电影节拿了一个影后，然后国内报道这是一个出钱就能拿奖的电影节。
先说电影节，最牛逼的是圣丹斯电影节，这简直是独立电影人的圣地，很多知名大导都是从这个电影节出道，他们把这个电影节当着跳板，在这成名后，就杀入好莱坞，拥抱商业电影去了。原本《月球》也是在这个电影节出道发行，但这次陈平的电影有新线参与，不算是独立电影了。
亚特兰大电影节是规模最大的电影节，包容性很大，欢迎各类电影，比如喜剧，科幻，恐怖等，不过这电影节最大的特色是影展，是为了做电影交易的，没有演员导演类的演项，只有影片奖项。
Cinequest电影和VR节，这个是谈发行的，有很多的发行渠道。
圣巴巴拉国际电影节，是一个具有公益性质的电影节，关注社会正义、自然环保、人权教育等社会话题，正适合陈平的《月球》和《第九区》。
学院类奖又被称为风向标，原本的创办的目的是要和奥斯卡做个区分，不想成为奥斯卡的前哨站，他们有另外一套评委系统和评选方法。
但奥斯卡的影响力太大了，他们最终成了猜迷人，每次他们的奖先公布，奥斯卡再公布，如果有奖项重合了，他们就会被媒体们评论，这次猜中几个，如果没有重合的奖，就会评论，这次金球奖居然一个都没猜中。最后如他们所愿的没有成为前哨站，却被叫成风向标。
你说为什么不把奖设在奥斯卡之后？也有头铁这样做的，但那些奖最后都消失了，因为奥斯卡都结束了，谁特么那关注你那些小奖。所以全美所有的奖，都是挤在奥斯卡前两三个月。
金球奖只是评委不一样，但类型很相似，科幻一样不受欢迎，科幻受欢迎的是土星奖。
全名：美国电影电视土星奖，是由美国科幻、奇幻及恐怖电影学院举办的一年一度影视奖项，这中科幻类影响力最大的一个奖，这是陈平最重视的一个奖项，两部电影在这个奖项上都有很大的竞争力。
再说工会奖，这类也有很多评委和奥斯卡重合，特别是演员工会，奥斯卡评奖也是分类的，比如演员类的奖，一般都是知名演员做评委选出来的，哪的知名演员多呢，当然是演员工会，只要你在好莱坞拍戏，你就要加入演员工会。
其它导演摄影之类的，也是看你自己的作口类型定位，你定位的是摄影风格独特，你就去参加摄影工会奖的评选，你要是导演手法创新，你就去导演工会，以其类推，其它工会都是一样。
最后就是影评人协会奖了，这些奖和奥斯卡息息相关，因为影评人是奥斯卡评委的重要组成部份，但这类奖实在是太多了，重要城市奥斯卡评委多的地方就叫前哨站。
能称为前哨站的有十来个，但最主要的是4个。
一个国评一个国影，美国影评人协会和美国评论家协会，这俩是国家级的，包含最广。另有两个最重要的地方影评人协会，一个纽约，经济中心，一个是洛杉矶，影视制作中心。这四个为主，再加上芝加哥，波士顿等重地，一共十来个前哨站。如果想在奥斯卡有斩获的，就需要在这些前哨站先刷脸，你总得让评委们先知道你吧。
除了这些重镇以外，其他小地方的协会就不重要了吗？也重要。
如果你的电影足够好，你去的地方当然全是前哨站，但如果你信心不足，你就可以去一些小地方多刷刷奖，这对你的电影也是一种造势。
比如，今天有几家同时开始报名，那公关公司的作用就是打探消息，看热门电影去哪？如果他去芝加哥，你觉得去芝加哥争不过他，那你就换个地方去，总能拿些奖，这就是造势。
陈平两部都是以柠檬为主要出品，新线联合出品的作品，约瑟夫亲自上阵，新线也派了公关团队，加上陈平和希斯，开始了一圈冲奖之旅。
12月主要是协会类奖的报名，你人得去，你得去了才有提名。
比较重要的有三个，纽评，金球奖和金卫星奖。
2004年1月是一些工会奖的报名。
同时一些协会奖的提名名单开始公布，不需要所有有提名的都去，这需要公关团队去分析，哪些奖更有影响力？哪些地方获奖可能更大？如果时间冲突了，是去报名一个重要的工会奖更好，还是去拿一个小奖更重要。
马不停蹄，每天跑一个地方，有时候更是两个或三个地方。
一直到19号，陈平才决定休息几天。
因为20号是中国人的春节，陈静还跑来美国陪弟弟过年。一起吃了顿饭。
这个月还有奥斯卡的报名。
也有一些奖开出来了，收获还行，特别是《月球》，希斯一个人演几个角色，基本和演员有关的奖，提名都能拿到。开奖了的，希斯拿了5个最佳男演员。
陈平也不错，拿了3个奖，《第九区》拿了两个剧本奖，《月球》拿了一个最佳导演。
陈平连过年都是在美国过的，但他不是一个人，陈静说是不忍心他一个人在美国过年，来陪他一起过年。刚开始陈平还有点感动，但她就陪着陈平吃了一顿饭，就被出版商安排去搞签售去了，还有几本新书的出版时间，顺序，宣传方案等问题协商，陈平这才发现自己只是顺带的。
2月份是一些重量级的提名和开奖，期间柏林开幕，其它奖全停下来避开柏林，老牌三大还是有排面。
2月1号奥斯卡提名投票结束；7号土星奖提名公布；8号奥斯卡提名公布；10-20号柏林国际电影节；21号国际影评人协会奖提名；
2月主要是柏林国际电影节，《第九区》其实很符合柏林的风格，柏林因为历史原因，很喜欢讲政治方面的电影，但需要没有上映过的电影，陈平想要冲奥斯卡，奥斯卡又必须要上映过的，只能放弃柏林。
2月底的土星奖对科幻很友好，名气也大，《第九区》直接拿下最佳科幻电影，最佳导演，最佳剧本，3个大奖。《月球》希斯很稳定的拿下最佳男主。
3月主要就是奥斯卡了，还有一些拖到3月开奖的工会奖，协会奖之类的。
但越到后面的奖就越重要，公会类就是演员公会，导演公会，这两个公会是电影制作的核心，所以奖项的分量也最重。
协会剩下的几个都是前哨站。有美国评论家协会。洛杉矶影评人协会。波士顿影评人协会，拉斯维加斯影评人协会。
但这几个里面成品只报名了斯维加斯影评人协会，另外几个都有超级大片参评，陈平觉得竞争不过，放弃！
7号奥斯卡提名午宴，《第九区》和《月球》都上榜了。
《月球》陈平提名了最佳原创剧本，希斯提名了最佳男演员。
《第九区》就牛逼了，获得了最佳影片，最佳原创剧本，最佳剪辑，最佳视效，最佳男主，最佳女配，共6项提名，比前世多了两项演员奖。
科幻不受奥斯卡欢迎这是客观事实，前世这电影4提0中，为什么陈平还是要参加呢？难道陈平拍的比前世更好？
不是的，是因为陈平身份不同，前世《第九区》的导演原本是个特效师，《第九区》是他的处女作，评委们根本不认识这个人，但陈平是戛纳金棕榈得主，威尼斯最佳导演，在好莱坞也很有牌面的，评委无法忽视的。
奥斯卡这个奖很奇皅，全球影响力最大，但评奖却最儿戏，拿奖靠的不是专业，而是公关。
影响力最大的奖，参加的电影自然是最多，奥斯卡评委有几千人，都是影视行业内的一些名人，学院的一些大佬，影视各行业协会的一些领头人，知名影评人，还不都是美国人，全世界各地都有奥斯卡的评委。这么多的影片这么多的评委，你要说他们把所有参奖的电影都看了一遍，想想都觉得不可能，很多评委都是瞎投的，所以只得找人去游说，最后就形成了明规则的公关。
比如程龙就打电话给陈平了：“陈导，我的演员这票投给希斯了，预祝你们抱回来几个小金人啊！”
程龙是演员类评委，只能投演员类，他需要看完所有演员参奖的电影吗？肯定不用啊，他哪有那时间？所以规则是不用看完所有电影，你只需要投给自己想投的人就行了，这就是奥斯卡。